明代文徵明行书作品欣赏《咏花诗》书法图片30张文征明（1470-1559），初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。明代中期著名书画家。画史上将他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。在当世他的名气极大，号称“文笔遍天下”。
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文徵明草书《湖光披素练诗卷》书于世宗嘉靖八年（1529年），时年60岁。文徵明草书师法怀素、黄庭坚而能遗其貌，取其神。本卷草书，纵逸遒伟、灵动激荡，点画苍劲有力，结体开展奔放、张弛有致，气贯神溢，是一件不可多得的佳构。文徵明21x319厘米释文：湖光披素练。野色涨青烟。一雨树如沐。千林花欲燃。僧归白莲社。人载木兰舡。行乐须春早。山头有杜鹃。笠泽雨初收。沿涧弄小舟。浦穷天忽展。日出水争流。窈窕穿桃坞。纵横见橘洲。浮来青百叠。仿佛镜中沤。嘉靖己丑春尽日。书于停云馆中。
《草书诗卷》释文：山谷谪黔南，亦有《竹枝》二篇云：撑崖拄谷蝮蛇愁，入菁扳天猿掉头；雁门关外不嫌远， 五十三驿是皇州。浮云一百八盘萦，落日四十九度明；雁门关外莫言远，四海一家皆弟兄。又有 《梦中作》云：一声鸟啼花片飞，万重明妃雪打围；马上歌儿那解听，琵琶应道不如归。说者谓其命词措意，不减梦得。而此顾称之，若不可及者，岂亦其退托之辞也。观此，可以知昔贤不自满假之意。若其书法之妙，天下自有公论，余复何言。正德十四年，岁在己卯，五月既望。长洲文徵明书。
文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称“四绝”全才。文徵明的小楷特别精细工整，源自钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询，法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊雅，晚年80岁以后的小楷，尤其见功夫。他的所有作品，都笔笔工整，即使是快到90岁时，也是如此，这在我国书法家中是极为少见的。文徵明小楷《太上老君说常清净经》《老子列传》合册，纸本，纵20.9厘米，横11厘米，每页8行，正文每行18字。现藏天津市艺术博物馆。此册前有文徵明墨笔白描老子像，后为文徵明作于68岁的小楷《太上老君说常清静经》及作于69岁的小楷《老子列传》。全作结构严谨，出笔劲利，气机畅达，瘦而能厚，刚中寓
《偶适溪楼帖》,楷书,纸本,尺牍,纵24.9厘米,横18.6厘米,藏于中国台北故宫博物院。如八面观音,色相俱足。此幅小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动,
文徵明(款)行书《草堂诗序》，来源：周翰南屏烟雨图卷后题跋，故宫博物院藏。文徵明《七律诗大轴》行书，纸本，北京艺融国际2011秋拍，成交价943万元，尺寸：24877cm。
《惠山茶会图》卷，明，文徵明作，纸本，设色，纵21.9厘米，横67厘米。本幅未署款，钤印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽书序，记该图作于正德十三年戊寅(1518年)，时文徵明49岁。后纸蔡羽、汤珍、王宠三家书诗，顾文彬题记。此图运用工笔设色法，树干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中锋，参以侧锋，具行书的笔法，呈“以书入画”特色。运笔纤细，兼带拙味，如人物衣纹用高古游丝描，稳健潇洒中略见涩笔，工中兼拙。树石形态亦于精细中呈适当变形，工整而带装饰味。设色青绿、浅绛相融，山石敷以石绿，勾线、凹处加淡赭微晕，树干运赭石、藤黄间染，人物着色后线条用色复勾，整体色调于对比中见融和，呈现出清丽细致、文秀隽
文徵明行书《悟阳子诗叙》，为唐寅《悟阳子图》卷后的文衡山书法题跋，拖尾纸本，乌丝栏，长叙共570字，书于明正德九年（1514年），辽宁博物馆藏。此帖书法挺健端秀，体势流利苍劲。法度严整却温雅秀劲，实为文氏行草之力作，后学者不可不看！《悟阳子养性图》由唐寅所作，画幅纵28.8厘米，横103.5厘米，水墨纸本。
文徵明行草书《雪诗卷》,1536年书，纸本，凡七十三行，每行字数不等，计三百七十六字，现藏于台北故宫博物院。这是文徵明晚年行草力作，此卷书法挥洒流畅，笔墨精妙，盎然有力，是行草书法中的精品之作。
文徵明行书独具一格，与他踏踏实实下的苦功密不可分，比如兰亭序，他就不知临了多少遍。今天分享文徵明临兰亭序四种，风格各异，颇具风采，尤其是随着年龄的增长，越写越老辣！
